文|令狐伯光
前兩天，第75屆戛納電影節(jié)正式落下帷幕，其中韓國電影人又成了最大贏家。樸贊郁憑借《分手的決心》拿下最佳導(dǎo)演獎，宋康昊憑借《掮客》拿下了最佳男主角，也就是影帝，再加上前兩年《寄生蟲》的最佳影片，這兩年韓國電影確實在國際電影節(jié)大放異彩。
由于這些年中國電影的不行，于是韓國電影人拿獎轉(zhuǎn)頭痛罵中國電影，中國電影人。中國電影的問題由來已久，之前也寫過文章有過分析，這里還是說說另一件事情吧。
這幾年的中國文藝片并不差，雖然沒有第五代大導(dǎo)演，第六代大導(dǎo)演當(dāng)時的鋒芒畢露，但是質(zhì)量，藝術(shù)性和國外成績都不算很差。只是大眾是不看文藝片的，看起來晦澀無聊。
大多數(shù)觀眾還是像當(dāng)初莫言在國外拿下諾貝爾文學(xué)獎，劉慈欣《三體》在國外拿下雨果獎一樣?，F(xiàn)在全世界大多數(shù)行業(yè)獎項還是西方為主，其它國家作品拿獎就會形成巨大的宣傳效應(yīng)，輿論也會起來。
觀眾也就跟風(fēng)一波裝裝欣賞藝術(shù)的感覺，這里沒有諷刺大家的意思。因為我也是這樣的，畢竟大多數(shù)文藝片投資有限，包裝和宣傳就嚴(yán)重不足。如果不拿知名度高的大獎，觀眾壓根都不知道。
說回到這幾年中國文藝片的問題，這些新生代導(dǎo)演未來是有望帶領(lǐng)中國文藝片的。因為現(xiàn)在中國和西方“文化意識”爭議越來越激烈的關(guān)系，拿獎不拿獎就不一定了。
ps：本帖主要分析的是內(nèi)地新生代文藝片導(dǎo)演，港臺地區(qū)新生代文藝片導(dǎo)演便不列舉在內(nèi)了。
第五代導(dǎo)演不拍了，第六代導(dǎo)演越來越不行？這些新生代導(dǎo)演了解一下
內(nèi)地導(dǎo)演大概是這樣發(fā)展的，80年代中后期第五代崛起，90年代是他們的巔峰，也是中國文藝片的巔峰。90年代末賈樟柯代表的第六代崛起，00年代是他們的巔峰。此時比第五代晚了半輩，比第六代早了半輩的姜文，馮小剛不入第五代，也不是第六代。
第五代大導(dǎo)演在2002年張藝謀的《英雄》過后，基本上就開始集體商業(yè)化。雖然后來偶爾像姜文的《一步之遙》，張藝謀的《歸來》《一秒鐘》到國外沖獎，但第五代導(dǎo)演基本就放棄了文藝片。
第六代大導(dǎo)演中，寧浩已經(jīng)放棄文藝片，甚至因為《無人區(qū)》遭遇的打擊，后面的商業(yè)電影基本上放棄深度表達（還有點戲謔）。加上“壞猴子72變”扶持青年導(dǎo)演，完全是走幕后大佬的路子。
管虎也商業(yè)化了，不過從《老炮兒》《八佰》來看，他還是想在商業(yè)大片里嘗試結(jié)合一下深度內(nèi)容。
其它第六代導(dǎo)演像張元、王全安、路學(xué)長、張揚、包括陸川等等，這幾年都沒有什么新片上映，不提也罷。
第六代導(dǎo)演巔峰還是賈樟柯和婁燁，他們也度過藝術(shù)巔峰期。賈樟柯2013年的《天注定》是明顯的分水嶺，后面的《山河故人》《江湖兒女》質(zhì)量還行但很少拿獎，新片更是遙遙無期。
婁燁則是2014年的《推拿》是分水嶺，后面的《風(fēng)中有朵雨做的云》《蘭心大劇院》情況就和賈樟柯一樣，投資很高，明星云集，陣仗很大，但沒在國外拿什么獎。
2012年徐崢的《泰囧》后中商業(yè)電影全面崛起，內(nèi)地導(dǎo)演已經(jīng)沒有第七代的說法，這個夾在第六代和第七代中間的有刁亦男，程耳，以及是第六代導(dǎo)演，但巔峰期在2010年后的曹保平等。
程耳有一點史詩浪漫主義級別的導(dǎo)演，但還沒有拍出藝術(shù)巔峰的片子，《羅曼蒂克消亡史》就有差距，最新的《無名》又用了流量明星，不知道片子如何。
曹保平和刁亦男是這十年中國最出色的警匪類型片導(dǎo)演，曹保平?jīng)]有在國外拿下什么獎，刁亦男在海外獎，《白日焰火》還拿下最佳影片和最佳男主角，后面的《南方車站的聚會》就差了一口氣。
除了這三位大導(dǎo)演，其實2015年之前的出色文藝片還有《鋼的琴》《樹先生》等優(yōu)秀文藝片。其中《Hello!樹先生》我個人認(rèn)為藝術(shù)完成度完爆《小丑》，可惜的是沒在國外拿下什么大獎。
國產(chǎn)電影票房越來越高？質(zhì)量卻越來越爛？這些新生代導(dǎo)演值得期待
中國所謂的第七代導(dǎo)演應(yīng)該是2015年過后，大概又能分成三個不同領(lǐng)域，一是純粹的商業(yè)大片導(dǎo)演，一是有些藝術(shù)追求的類型片導(dǎo)演，最后才是比較純粹的文藝片導(dǎo)演。
商業(yè)片導(dǎo)演就不展開講了，因為中國商業(yè)大片這邊比較混亂。我們刨除內(nèi)地第五代導(dǎo)演張藝謀，陳凱歌，第六代管虎，再到香港大導(dǎo)演林超賢，徐克，陳可辛等，剩下還比較能保證質(zhì)量的大導(dǎo)演很少。
像開心麻花的喜劇完全是靠沈騰和段子在撐，質(zhì)量其實越來越爛。吳京在《流浪地球》之后沒有和新生代導(dǎo)演合作，完全在主旋律大片里面消耗。徐崢的電影掉入商業(yè)里面了，本身質(zhì)量也不行。
陳思誠，鄧超這種導(dǎo)演不用提了吧，真正值得一提的是新生代商業(yè)大片四杰。
分別是《流浪地球》拍科幻大片的郭帆，《繡春刀》《刺殺小說家》古裝大片的路陽，《我不是藥神》拍現(xiàn)實題材的文牧野，以及《動物世界》的韓延，可惜四人距離大師都差了一口氣。
這個類型片拍得比較好的導(dǎo)演，有《心迷宮》《暴裂無聲》的忻鈺坤，他可以說是繼刁亦男和曹保平過后唯一拍得好警匪片的新生代導(dǎo)演。另外還有一個《無名之輩》《人潮洶涌》的饒曉志。
我認(rèn)為新生代能拍好類型片的導(dǎo)演就他們兩個，《暴雪將至》的董越（新片沒出）?！扼H得水》《半個喜劇》的周申，劉露。與后來知名的《風(fēng)平浪靜》《熱帶往事》《兔子暴力》的三個導(dǎo)演一樣，有一定的才華和實力，但和前面的導(dǎo)演真不能比。
《平原上的夏洛克》的徐磊，《愛情神話》的邵藝輝，《揚名立萬》的劉循子墨都不錯。但是目前他們都是只有處女作，水平還要看第二部，第三部作品的表現(xiàn)。
如果要說在國外a級電影節(jié)拿獎的話，郭帆、路陽、文牧野和韓延就拍商業(yè)大片，應(yīng)該是沒有什么拿獎的想法。類型片的話目前成績最好的還是前輩刁亦男，這些導(dǎo)演還是先趕上刁亦男吧。
曹保平，程耳都沒有拿下什么知名大獎，其它導(dǎo)演只怕會更加的困難。
韓國導(dǎo)演都比不上？他們是新時代的張藝謀，李安和侯孝賢
2015年過后，也就是新時代最頂尖的文藝片導(dǎo)演，我認(rèn)為是《路邊野餐》《地球最后的夜晚》的畢贛，然后是《春江水暖》的顧曉剛，藏族導(dǎo)演萬瑪才旦，《永安鎮(zhèn)故事集》的魏書均，以及《吉祥如意》的大鵬。
大鵬的目標(biāo)還是想拍出好的喜劇片，暫時可以排除文藝片導(dǎo)演之外。
新生代文藝片導(dǎo)演雖然不如第五代，第六代剛出來就是巔峰，但是他們的電影水平真的不差。而且距離海外拿下大獎，差不多真的只有一步之遙了。
畢贛：雖然師從塔可夫斯基，但內(nèi)地終于在第五代民族主義，魔幻現(xiàn)實主義，第六代的現(xiàn)實主義和虛無主義后出了一位詩導(dǎo)演。他的電影浪漫且富有詩意，雖然《地球最后的夜晚》因為營銷事件被罵了。
但他基本上是新生代文藝片導(dǎo)演的領(lǐng)軍者，如果第三部電影還能進步簡直不可限量。
顧曉剛：處女作《春江水暖》則可以看作是學(xué)習(xí)侯孝賢，展現(xiàn)中國傳統(tǒng)和現(xiàn)代美學(xué)的導(dǎo)演。他的第一部電影匠心還有一點，就是那種中國傳統(tǒng)文化的美學(xué)，鏡頭調(diào)度和文化內(nèi)涵把握得挺好的。
他和《小偉》的導(dǎo)演黃梓都是處女作水平高的導(dǎo)演，第二部作品值得期待。
魏書鈞：《野馬分鬃》《永安鎮(zhèn)故事集》就是玩的電影結(jié)構(gòu)，內(nèi)容現(xiàn)實又很戲謔，關(guān)鍵是非常犀利。他的兩部長電影都諷刺華語電影的弊病，同時剖析當(dāng)代中國青年文藝工作者的自戀和人生態(tài)度等等問題，水平也很高。
藏族導(dǎo)演萬瑪才旦的電影我個人沒看過就不評價了，同時2021年的平遙電影節(jié)還出現(xiàn)了一部技驚四座，觀眾好評如潮的中國文藝科幻片《宇宙探索編輯部》，可能帶領(lǐng)中國科幻片到另一個方向。
其它新生代文藝片的導(dǎo)演還有很多，但我個人感覺都差了一點。
像《老獸》導(dǎo)演周顯揚新片《烏海》就挺差的，《不成問題的問題》導(dǎo)演是68年的老導(dǎo)演了，《村戲》鄭大圣幾乎一模一樣。其它《春潮》的楊荔鈉，《黑處有什么》的王一淳，《過春天》的白雪等等。
最后《隱入塵煙》的李?，B和《長江圖》的楊超，《東北虎》的耿軍去海外沖過獎，而且還拿過獎。但是我覺得藝術(shù)水平和畢贛他們比還是差了點吧，其它還有很多沒有列出來的文藝片，歡迎大家補充。
歐洲三大不重要，奧斯卡無所謂？國產(chǎn)文藝片沒有那么爛
國產(chǎn)電影的問題確實不少，但單說文藝片沒有想象的爛，相反人才輩出挺好的，大多數(shù)普通人不關(guān)心而已。至于能不能拿下海外大獎，我個人感覺和政治和意識形態(tài)確實有一定關(guān)系，靠緣分吧。
比如第六代導(dǎo)演賈樟柯，婁燁，王小帥拿獎的都是早期現(xiàn)實主義和虛無主義，也就是反應(yīng)中國那啥的電影。后來賈樟柯的《山河故人》《江湖兒女》，婁燁《風(fēng)中有朵雨做的云》《蘭心大劇院》不講這些了拿不到獎了。
王小帥的《地久天長》講的那個年代導(dǎo)致人民痛苦，他確實又拿獎了。
這一代內(nèi)地導(dǎo)演因為成長中國崛起的環(huán)境，可能不說大家都沒注意到：這些文藝片都不那么苦大仇深了，不再反應(yīng)什么大時代之下中國人個體悲劇，民族苦難和壓抑落后，相反他們反應(yīng)浪漫詩意的中國，還有現(xiàn)代中國美學(xué)，以及少男少女在社會上面臨的問題。
畢贛兩部電影就是拍詩意浪漫的中國人，《春江水暖》是傳統(tǒng)和現(xiàn)代文化美感的中國。
《永安鎮(zhèn)故事集》諷刺中國電影問題和當(dāng)代年輕人自信到自戀，《過春天》《小偉》《黑處有什么》就是講少男少女在現(xiàn)代中國社會遭遇的問題。《宇宙探索編輯部》更是探討中國文藝科幻的方向。
這和以前世界上中國文藝片的表達，中國人的形象，中國文化的形象大相徑庭。外國文化精英因為政治意識的不習(xí)慣，沒有頒獎是有一定聯(lián)系的。
最后，這一代導(dǎo)演中唯一走現(xiàn)實主義的是《大象席地而坐》的導(dǎo)演胡波，結(jié)果因為種種原因，他選擇結(jié)束了自己的生命。結(jié)合中國電影和中國社會變化，真的有些無法形容。
不管文化始終是現(xiàn)實環(huán)境里人們精神需求投射的影子，2022年已經(jīng)是下一個十年的開始，中國導(dǎo)演其實已經(jīng)來到下一個時代了，只是大家都還沒有意識。